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十届国展优秀奖——周剑初

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发表于 9-15-2011 13:41:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

周剑初

艺术简介
周剑初,别署湘客,号抱阳阁。1971年生于湖南隆回。中国书法家协会会员,第二炮兵美术书法研究院艺委会委员,清华大学美术学院客座教授,北京大学艺术系书法研究生,中国国家画院沈鹏书法课题班成员。供职于第二炮兵司令部。
作品30余次在全国、全军书法比赛中入展获奖。曾获全国第十届书法篆刻作品展优秀奖(最高奖),全国首届册页书法大赛一等奖,全国第二届青年书法篆刻大赛二等奖,全国第三届扇面书法大赛二等奖,“翁同和奖”全国书法名家邀请展提名奖,全国首届行书大赛提名奖,文化部全国第十二届群星奖,“三晋杯”全国首届公务员书法比赛优秀奖,“岳安杯”国际书法比赛优秀奖,全军书法比赛一等奖4次等。
入选首届中国书协会员优秀作品展,全国第七、八届中青年书法篆刻作品展,全国第八、九届书法篆刻作品展,全军第三、四届书法篆刻作品展,全军首届中国书协会员优秀作品展,第二届中国书法兰亭奖作品展,文化部全国第十四届群星奖作品展,全国书法名家工程千人千作、500人书法邀请展,第四届全国书法百家精品展,第二届草书艺术大展,“墨舞神飞”全国草书名家上海邀请展,中国美术馆“情境书法大展”等。
1997年在大连市举办个人书法展;2008年在中国美术馆举办“周剑初五体书法展”,同年12月举办“周剑初五体书法展”走进军营活动,2010年在湖南省美术馆举办“周剑初五体书法回乡展”;被中国书协评为“2008年度中国书法家进万家活动先进个人”。出版《周剑初书法艺术》《周剑初书法辑》《北京大学艺术系首届书法研究生班作品精选集·周剑初卷》《周剑初五体书法》《周剑初五体书法廉政诗文》《周剑初五体书法图文集》。多幅作品被中国美术馆、国家体育馆等文博单位收藏。


 楼主| 发表于 9-15-2011 13:42:48 | 显示全部楼层
得体的周剑初
刘洪彪

每一个成功者都有自己成功的原由,但我认为,所有成功者还有一个共同点,那就是得体。
周剑初年方卅五,第二炮兵司令部营职军官。其业余染翰,26岁以大学生身份在大连举办个人书展,入选全国第七届中青年书法篆刻家作品展;28岁加入中国书法家协会;2006年毕业于北京大学书法研究生课程班,并成为该班创作高手和活动骨干。周剑初的学书经历尚不算太长,艺术作为也不算太大,现在就说他是个成功者未免为时过早。但是,与多数同龄人相比,他确实显示出了成功者的素质,有成功的迹象。我这个判断,依据的就是他为人处事、求学从艺所表现出的得体。
正是因为得体,身处基层连队的周剑初被上级领导一眼相中,从山沟来到京城;因为得体,他被送到军校深造,遂由士兵转为军官;因为得体,所在学院在当地为他举办了个人书法作品展览;因为得体,他大学毕业后被分配到基层工作不到三年,再度被调回二炮机关;因为得体,领导和同事对他交口称赞,同学和亲友遇事都爱找他,岳父、岳母把他当儿子看待……
“得体”本是平平常常的一个词儿,说起来简单,理解起来也不难,但真要做到却不容易。我认为,为人不卑不亢,处事不偏不倚,表演不温不火,写字不激不厉……所有这些中国传统文化中的“中庸”之说,大概就是俗话“得体”的文雅表述。
14年前的一天,从未见过面的周剑初经人引荐找我看他的字。我直言不讳地对他熟练的“自由体”予以否定,并郑重劝诫他扎扎实实做一番临帖工夫,不然,字写得再勤再熟也是徒劳。一脸窘态、满心狐疑的周剑初悻悻然离去后,很久不曾露面,几年没有音讯。直到1997年夏天,我突然收到他发自大连的信函,他希望我为他即将举办的个人书展题写展名。他还随信寄来了一沓儿作品照片,除篆书外,楷行草隶,诸体皆备,且体体有出处,字字有来由,古风弥溢,新意迭出,这让我吃惊不小,喜出望外。
我从周剑初一前一后只相隔五年却如同出自两人之手的作品中得出一些结论:第一,他不固执,听得进逆耳忠言;第二,他有狠心,认准的事就全力去做;第三,他悟性高,有事半功倍的能力;第四,他心气足,“消失”几年后以举办个展来回应我对他先前的否定。
有的人学书法,天天给老师打电话,隔三差五拿一摞习作让老师看,特别能缠人,却总也不开窍。而周剑初学书,只那么一次实话实说,他就心领神会,潜心沉寂几年,然后猛不丁给你一个惊喜。对这种不用重锤敲的响鼓,谁也没有理由不欣赏和喜欢的。
十多年来,周剑初一步步前行,一点点积累,笔墨技巧的锤炼和艺术格调的提升,都有了可喜的成效。即便抛开感情因素,我仍认为在他们这个年龄段里,周剑初已经脱颖而出,是顶呱呱的一个。他不是那种视入展获奖为要务的作者,故而从不跟风,从不逢迎,很少把精力和时间花在人际交往和自我推销上。他的作品虽也十有八九能入选全国全军的高端展览,也获得过一些奖项,但他的名字并不为书界周知。看上去,他未能因善笔而得名盈利,比起一拨儿尽享风光的“获奖专业户”来,似乎有点事功失调,名实不符。但我从不认为他这是吃亏背运。我倒是觉得,某些机灵人把自己那点才情发挥到了极致,并获得充分的回报,过早地抛头露面,酬应交游,沉浸在荣耀光彩之中,周旋于繁杂浮躁之间,若不留神,也许很快就会才尽情乏走下坡路的。相反,那些不计较一城一池的得失,不在乎一时一事的输赢,看准方向、循序渐进的人,才有可能最终达至美妙的胜境,攀上理想的高峰。在这一点上,周剑初的平常心态和淡泊行为恰恰是得体的。
最近,周剑初应全国首届行书大展和草书大展之征,分别写了两件行书、草书巨幅作品,投稿前曾让我过目。当时,我对他的草书作品暗自激赏:“二王”笔法光大,“二王”气韵弘扬,草法娴熟,使转灵动,墨色润枯渐变,线条虚实相生,字态翩然潇洒,章法自然天成。心想,这件作品入展无疑,获奖有望。二话没说,我让他寄走。对他另一件行书作品,我并不看好,希望他重作再寄。结果,我作为草书大展的评委,自始至终未见周剑初草书作品的踪影,而他的那件行书作品却列入“获奖提名”。周剑初面对这个结果,仍然一如往常淡淡一笑。举这个例子,倒不是要说明我眼力不济,判断有误。我有三层意思:一是周剑初的书法技艺确实达到了一定的高度;二是艺术作品的评判不可能准确无误;三是周剑初对待得失成败的态度值得赞赏。
周剑初因得体而拥有良好环境,获得众人相助,因得体而德艺双修,身心两惬。照这个路子走下去,稳扎稳打,必将一步一个脚印走得久远。
当然,凡事都有利弊,“得体”亦不例外。得体易四平八稳,易左顾右盼,而人的精力和时间是有限的,人生中不可多得的机遇也是稍瞬即逝的。过于周全,极其谨慎,也容易失时误事,以至落伍掉队。学生在大学之前学基础知识、共同科目,大学之后就应该有主攻,有专业。我觉得,现在的周剑初如同毕业后的大学生,如果学会忽略和放弃一些东西,工作之余,把心力集中起来,倒是可能在书艺上自“得”一“体”、自成一格的。


        2006年10月5日撰于逆坂斋
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 楼主| 发表于 9-15-2011 13:43:23 | 显示全部楼层
曾经“漂亮”  总算“难看”

周剑初

我曾读到过王世银先生《字的“漂亮”与“难看”》一文,颇有同感。我学书大致就经历了从“漂亮”到“难看”这个过程。
学书之初,我一心想把字写得漂亮一点。也许在写字方面有那么一点天赋,在单位里,还真没有人写得过我,凡是出板报墙报、写标语通知一类“露脸”的事,全让我“包干”了。我的那一手“漂亮”的毛笔字,常常赢得领导和战友们的交口称赞,以至于在驻地一带小有名气,一些饭店商店竟让我写招牌。坦率地说,刚刚20来岁的我哪里经得住如此这般的“宠信”?这心里边早已“天高云淡”、美的不得了。
一九九二年的一天,我揣着自己的“得意”之作,敲开刚刚打听到的刘洪彪老师的家门,请他指点。没想到刘老师给我的却是一盆冷水:“你这字写得倒是很熟,不过再这样熟下去可能就会积习出毛病成顽疾了。如果真要学书法,非临帖不可。”听了刘老师一席话,我一下子就凉了半截。心想,怎么都说我写的“漂亮”,就你不以为然呢?告别刘老师后,我就一个劲地琢磨,外行看热闹,内行看门道,夸我的人是看热闹的外行啊,我得相信看门道的内行才是。这以后,我就找来一摞子字帖。
不久后,我考进大连一所军校,课余时间,我全把它用在了临帖习字上。那些日子,我像是得了“饥饿症”,胃口大得很,管你秦汉唐宋,不论真草隶篆,见到喜欢的就使劲儿临。两年下来,我的书作不仅登了报,还偶尔获奖,甚至入了全国展。连一向治学严谨、不轻意夸人的刘老师再次见到我的作品时,脸上也浮出了不易察觉的喜色。
事情就是这么怪。在一次全军书展上,一位朋友对我说:“你的这张字是所有获得一等奖作品中写的最‘丑’的”。他是那样直率,那样认真,我真不知怎么应对。问题是,我的这种“丑”字,在一系列大型展览中,总能被评委们认可,而占着一块墙壁。看来,我的字离雅俗共赏还有一定的距离。
18世纪英国著名画家、艺术理论家、美学家荷迦兹指出:“适宜、变化、一致、单纯、错杂和量――所有这一切的共同合作(彼此矫正、彼此约束)产生了美。”至于丑,他认为是自然事物自身的一种属性,适宜可以产生美,不适宜则会变成丑。那么对一件书作的美丑我们该如何去判定呢?依我看,凡是拿起笔来空无依傍瞎划一通,这样的字就一定丑;凡是漠视于“法”、游离无“根”、想当然地夸张、变形,这样的字就一定丑。美的作品必须是作者以扎实的基本功作依托,以法度为准绳,并在精神状态的高度自由、心境的完全放松下的随意所适和真情流露。
写字犯不着一本正经,但也不能没一点正经。清人刘熙载说:“书要有为,又要无为”。在我看来,有为就是懂得黑白分割、行列排布和全局经营。无为则是轻松率意,任达不拘和自然天成。近人曾熙评论沈曾植书法时说:“工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳”。沈公进一步阐述道:“翁方纲一生之误在稳,刘墉八十岁后能到不稳,何子贞七十以后更不稳,惟下笔时时有犯险之心,所以不稳,字愈不稳,则愈妙”。我想,我们可以从中悟出点什么。
一件好的书法作品好比一首优美的乐章。尤其是行草书,蜿蜒连绵,起伏跌宕,其点画线条随着书者的情绪变化而变化,活生生的就是书者的一张“心电图”,书贵悟道,一个“悟”字最为重要。书要由生到熟,然后由熟到生。写了几十年,功力不可谓不深。一味地熟下去,当然会写至“漂亮”,写至“美”,但这种“漂亮”将流于媚俗,这种“美”会让人觉得丑。要熟中求生,求得过程就是“悟”,“学而不思则罔”,“诗到老年惟有辣,书如佳酿不宜甜”。书最忌甜熟,熟则伤雅,过熟则腐。
我的字曾经“漂亮”过,看热闹的夸奖,看门道的不屑;我的字已经“难看”起来,看热闹的质疑,看门道的认可。恐怕我还会“难看”地写下去,但愿有一天,看热闹的也会慢慢地喜欢它。
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 楼主| 发表于 9-15-2011 13:45:02 | 显示全部楼层
学书九悟
周剑初

◎书法是中国传统文化的精髓,一切中国文化史、艺术史,无不与中国书法相联系。

◎“书法”是指有关书写的一门学问。这个“法”字不只是一个“方法”的意义,应当看作是“传统”、“语法”的“法”字的意义来理解,包含着“法则”、“规律”等诸多内容的一个总体涵盖。在这个意义孕育下所形成的作品,我们可以称为“书法”作品。

◎学书如孩童学步,先立(正书)后行(行书)再跑(草书)。要循序渐进,垫牢基石,才能攀登艺术的高峰。

◎书法最要脱俗,古人谓诸病可医,唯俗不可医。何为俗?得古人形表而失意神者为俗;衣衫褴褛、乱头粗服者为俗;骚眼媚目、妞妮妖艳者为俗……虽标准不一,但本质相同。雅与俗之别,最简单的辨别是一个“异”字。“异”是由“众”而脱颖立异,不是“羊群出骆驼”的异,是“鹤立鸡群”的那种异。

◎写字犯不着一本正经,但也不能没一点正经。清人刘熙载说:“书要有为,又要无为”。在我看来,有为就是懂得黑白分割、行列排布和全局经营。无为则是轻松率意,任达不拘和自然天成。近人曾熙评论沈曾植书法时说:“工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳”。沈公进一步阐述道:“翁方纲一生之误在稳,刘墉八十岁后能到不稳,何子贞七十以后更不稳,惟下笔时时有犯险之心,所以不稳,字愈不稳,则愈妙”。我想,我们可以从中悟出点什么。

◎一件好的书法作品好比一首优美的乐章。尤其是行草书,蜿蜒连绵,起伏跌宕,其点画线条随着书者的情绪变化而变化,活生生的就是书者的一张“心电图”,书贵悟道,一个“悟”字最为重要。书要由生到熟,然后由熟到生。写了几十年,功力不可谓不深。一味地熟下去,当然会写至“漂亮”,写至“美”,但这种“漂亮”将流于媚俗,这种“美”会让人觉得丑。要熟中求生,求的过程就是“悟”,“学而不思刚罔”,“诗到老年惟有辣,书如佳酿不宜甜”。书最忌甜熟,熟则伤雅,过熟则腐。

◎随着科技的发展,电脑的广泛普及,电脑可以解决“书” 的问题,书写的功能日渐被搁置起来。但是,书仍然有书的价值,因为,有一些问题不是电脑能够解决的,我们的手可以使汉字“生姿”,可以赋予汉字生机,让它们有足够的生气,使得没有生命的变成有生命的,还能有节奏的变化。这种变化,也许只有人才能够完成,加上“文”这种只有人才能够赋予的内容。“书”和“文”相互映辉,相得益彰,相互补充,这样的作品才能使我们得到真正的艺术享受,让人心为之向往。

◎书法与旧文学是离不开的。不读书,越工越俗,再写总是个“书匠”。对古文要自己钻进去,不要只看翻译。这是个很高的修养。所谓书卷气,就是书读多了,不是学成的,而是养成的。(引林散之同陈慎之、季伏昆的谈话)

  ◎书写点画组合而成的字不是书法这门学问的全部,写出的字,是要“载道”,表达一定的意义,为我们的社会服务,为我们的生活服务,让人们在看了书写的内容之后,启发思考,获得教益。
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 楼主| 发表于 9-15-2011 13:46:42 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 9-15-2011 13:58:56 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 9-15-2011 13:59:22 | 显示全部楼层
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