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十届国展提名奖——黄彦平

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发表于 9-21-2011 11:39:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

黄彦平

黄彦平 ,男 ,1968年12月1日生 ,祖籍山东胶南。
现为中国书协会员,吉林省书法家协会理事,吉林省书法家协会创作评审委员。书法作品参加六、七、九届全国展,七、八届中青展,一、二届正书展,三、四届楹联展,一、二、三届扇面书法展,三届新人展,98年世界华人展,2000年全国书画家新作展,首届书法兰亭奖,首届册页展,二届草书展、邓展、羲之展、公务员书法展,新世纪全球华人展,2008年千人千作展,第八届国际书法交流展,千名书家进奥运场馆,当代名家工程500家精品展,二届青年展,全国首届楷书创新论坛暨书法名家邀请展,首届手卷展,第二届兰亭书法双年展暨兰亭雅集42人展,邓石如展,中国书法家协会会员百人精品展,全国职工书法展入展,纪念中国书协成立30周年中国书协会员优秀作品展等。
书法作品曾获龙岗杯全国书法大赛铜奖,高恒杯全国书法大赛三等奖,2006年西泠印社扇面获奖,2007年正气歌全国书法名家邀请展二等奖,2008年全国职工书法大展二等奖,95书法导报国际书法大赛专业组二等奖,屈原杯国际书法大赛二等奖,平复帖杯国际书法大赛三等奖,新安杯全国书法大赛一等奖,乌海杯国际书法大赛铜奖,第二届东北亚国际书画摄影展铜奖,第三届廉江地税杯全国书法大展一等奖,文化部亚洲艺术节最高奖,吉林省党政干部书法展金奖,吉林省改革开放三十年书法大展一等奖,“信德杯”全国个体私营(民营)企业书法展全国奖 , 全国第十届书法篆刻作品展获奖提名。

 楼主| 发表于 9-21-2011 11:41:56 | 显示全部楼层
黄彦平艺术简历

1968年12月出生于吉林省柳河县;现为中国书法家协会会员,吉林省书法家协会理事,吉林省书法家协会创作评审委员会委员
1994年书法作品入展首届全国正书大展;
1995年书法作品入展第六届书法篆刻展;
1995年书法作品入展第三届中国书坛新人新作展;
1997年书法作品入展第二届全国正书大展;
1997年书法作品入展吉林省书法精品展并获铜奖;
1997年书法作品入展首届全国扇面书法大展;
1998年书法作品入展全国第七届中青年书法篆刻展;
1998年书法作品入展文化部、中国书协、美协、中国艺术研究院举办的世界华人展;
1998年书法作品入展获吉林省万幅春联大赛一等奖;
1999年书法作品入展第三届全国楹联书法大展;
1999年书法作品入展吉林省世纪书法大展并获铜奖;
1999年书法作品入展第七届全国书法篆刻展;
2000年书法作品入展第八届全国中青年书法篆刻展;
2000年中国美协、书协主办的全国书画家新作展参展;
2000年中国书协主办的龙岗杯全国书法大赛铜奖;
2001年书法作品入展新世纪全球华人书法展;
2001年书法导报推新人三百家入展;
2001年首届21世纪全国书家作品展入展并获铜奖;
2002年书法作品入展首届中国书法兰亭奖;
2002年书法作品入展第四届全国楹联书法大展;
2002年书法作品入展吉林省—浙江省书法联展;
2002年吉林省党政干部书法大展金奖;
2004年书法作品入展纪念邓小平诞辰100周年全国书法展;
2004年文化部主办亚洲节最高奖;
2004年书法作品入展羲之杯全国书法大展;
2005年书法导报国际书法大赛专业组二等奖;
2005年首届“岳安杯”国际书法大赛优秀奖;
2005年入展第二届全国扇面书法大展;
2005年高恒杯全国书法大赛铜奖;
2006年全国优秀青年书法家作品集;(山东美术出版社)
2006年西泠印社三大展扇面获奖;(西泠印社出版社)
2006年西泠印社三大展楹联入展;(西泠印社出版社)
2006年新安江全国职工书画大赛优秀奖;
2006年北京奥林匹克文化节青岛书法展;(华夏文艺出版社)
2006年吉林省青少年书法作品集;(时代文艺出版社)
2006年丹青墨韵黄河口作品集;(中国文史出版社)
2007年首届北京旅游杯书法大赛三等奖;
2007年赣粤高速杯全国书画大赛优秀奖;
2007年正气歌全国书法名家邀请展二等奖;
2007年全国书画名家邀请展作品集(青岛);
2007年9届国展入展。
2008年吉林省改革开放30年书法大展一等奖
2008年入展全国首届册页大展
2008年入展全国第二届草书展
2008年入展第八届国际书法交流大展
2008年入展千人千作书法大展
2008年入展奥运场馆展
2008年迎奥运全国职工书法展二等奖
2009年入展第二届全国青年书法展(中国书协)
2009年屈原杯国际书法大奖赛二等奖(书法报社)
2009年平复帖杯国际书法大奖赛三等奖
2009年和谐海西全国书法大奖赛三等奖
2009年入展中国书协福文化全国名家邀请展(中国书协)
2009年书法作品吉林省美术馆档案馆收藏                       2010年入展中国书坛名家工程500强精品展(中国书协)
2010年入展大庆市和谐龙风全国书画名家作品展
2010年作品刻石于卢沟桥中国人民抗日战争纪念雕塑园
2010年新安杯全国书画大赛金奖
2010年作品入选中国书协美协中国美术馆爱我中华活动(中国书协、中国美协)            
2010年作品入展第三届全国扇面书法大展(中国书协)
2010年中国书协举办年乌海杯国际书法大赛铜奖 (中国书协)
2010 年第二届东北亚国际书画摄影展铜奖(文化部、中国文联)
2010年中国书协美协永乐宫书画国际艺术节优秀奖(中国书协、中国美协)                              
2010年新宏杯”全国书画大奖赛书法大赛三等奖
2010年首届孔子艺术奖暨2010’中国(曲阜)国际孔子文化节书画大展入展
2010年全国首届楷书创新论坛暨书法名家邀请展入展(中国书协楷书委员会)
2010年“中国,有座城市叫长春”全国书画大展获优秀作品
2010年第四届商鼎杯全国书法篆刻大展入展
2010年涌泉杯•浙东书风第二届全国书法大赛入展
2010年  第三届“康有为奖”书法评展暨“岭南书**坛”优秀奖
2011年全国首届手卷书法作品展入展(中国书协)
2011年第二届兰亭书法双年展 暨兰亭雅集42人展入展
2011年北兰亭电视书法大赛入展
2011年邓石如全国书法大展入展(中国书协)
2011年廉江地税杯全国书法大展一等奖
2011年中国书法家协会会员百人精品展(中国书协)
2011年全国职工书法展作品展入展(中国书协)
2011年纪念中国书协成立30周年中国书协会员优秀作品展(中国书协)
2011年首届“同龢杯”全国书法展三等奖
2011年首届“六盘山(泰瑞)杯”中国书法之乡书法大赛三等奖
2011年庆祝建党90周年“信德杯”全国个体私营(民营)企业书法展全国奖(中国书协)
2011年全国第十届书法篆刻展获奖提名﹙中国书协﹚
通迅地址:吉林省柳河县实验小学  135300   电话:13844551021
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:42:19 | 显示全部楼层
也谈学书
黄彦平
选帖  选帖在学书过程中是至关重要的,可以说对学书的成败起决定性作用,这就好比我们年轻时谈恋爱一样,你的婚姻是否幸福在于你所选择的对象是不是自己喜欢的,是不是最适合自己的。选帖当然也要选择适合自己的个性气质,这样学习起来更容易上手。从书法的传统体系来看,“二王”堪称经典,历史上流传下来的优秀法帖几乎都脱离不了“二王”,然而“二王”真迹的失传个我们学习书法带来了很多遗憾,同时魏晋离我们又是那么遥远。尽管我对“二王”一路书风情有独钟,但由于“二王”流传下来的墨迹几乎没有。因此,我就选择了距离“二王”较近、能比较全面地体现出        “二王”书法信息的孙过庭《书谱》,因为《书谱》是一部研究书法理论的论著,它是墨迹,时间上距离魏晋较近,字数较多,是上追“二王”书法的一个阶梯、一条捷径。米芾说:“凡唐草得‘二王’法,无出其右。”于是我选择《书谱》为主,兼及王羲之的《姨母帖》、《初月帖》、《平安帖》、《何如帖》、《圣教序》等。这些优秀法帖成为我的日课,多年来临习不辍。
临帖  首先要解决像的问题,要做到临像,形神兼备,其中很重要的一点是要解决笔、墨、纸,以及工具的问题,尽量使用与古人相近的工具,就像今天的演员扮演古代人物一样,要研究当时的历史背景、环境、风俗,甚至是人物的内心,等等,还原古人的生活空间,这样才能达到一种逼似的效果。临帖也是如此,临得像就容易得到古人的用笔和结字,甚至神采气息,临得不像就要调整学习方法和选帖。孙过庭《书谱》有:“察之者尚精,拟之者贵似。”就说明了临帖的基本要领。以《书谱》为例,毛笔要选择狼毫或兼毫短锋,不可用长锋羊毫;纸张不能选择生宣,应选择不太化墨的;字形尽可能与原字相近为好,适当放大也是可以的。
其次,临帖是书家一生的必修课,当代书家刘文华说:“临帖是在学本事,是在给古人打工,挣古人的钱,而创作则是从自己腰包花钱。”书家都重视临帖,谁对古帖理解的多,临的深入谁就会越受益。另外,通过反复的临写能发现许多问题和解决创作过程中遇到的困惑,如临写《姨母帖》体会到王字的古意,这里的古意是指秦汉以来的书写字字独立,用笔上无明显提按,大多是隶书的草写这个特点。通过此贴的学习又能深入领会颜真卿的书法渊源,更能体会到作为一个书家在做到专一的同时为什么要博采,为什么学习“二王”要兼习些隶书、汉简、章草等。通过对《初月帖》、《平安帖》、《兰亭序》的学习体悟到“二王“书风的流美与妍美,结字与用笔为什么一直影响到今天。
此外,临帖过程中最重要的是为我们书法创作提供了丰富养料,是创作的源头活水。比如古人的法帖往往是日常交往的手札信件,用于文人交流把玩的。而今,书法走进了展厅,多为高堂大轴,进入到一种视觉欣赏范畴,用笔、用墨、书写节奏更加丰富,这些我们都可以从古人的经典法帖中汲取营养,为我所用。比如说书写一个大字条幅,在章法上就可以借鉴“二王“的手札,从而产生丰富的视觉效果。我近年来的作品更多的借鉴了《书谱》,这里的借鉴不仅是用笔上、章法上,甚至纸张的颜色都进行了借鉴。这样创作出来的作品自我感觉有了古意,当然我的这种理解还是很浅薄的,而临帖将是永恒的追求。
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:42:40 | 显示全部楼层
我的书法生活

             黄彦平

   平时忙忙碌碌,忙单位的工作,忙近期需要投稿的书法创作,忙临习新购得的墓志碑帖,忙朋友拜托书写的小品。。。生活仿佛象一艘马力强劲的油轮,轰隆隆驶过时间的河。在这一个夏日明媚的清晨,摊一叠纸,燃一支烟,细细回想自己这三十余年的书法生活,没有了惯常的嘈杂,我似乎可以感受到生命仿若涓涓小溪,静谧而生动,清澈而绵长。
   与书法结缘
   我的爷爷曾经作过教师,懂针灸,善绘画,拉得一手颇具水准的京胡,而他的书法则是远近闻名的,逢上年节,我家中会聚集来很多街坊邻居,他们手里拿着自备的红纸,脸上有年节到来的喜悦和恳请爷爷书写对联的诚意,爷爷则把自己的烟簸箕拽出来,大家吸着自卷的旱烟,拉着东家长李家短的家常,在烟雾缭绕其乐融融中爷爷便也把客人需要的春联写完了。而那时,十来岁的我自然成了爷爷的小书童,只偷偷在旁边看着,也便学会如何裁剪纸张,大小、长短、宽窄甚至书写的内容至今我还在沿用着。平时耳濡目染,我也便逐渐拿起毛笔象模象样地写几笔。
   我是在本村的学校完成小学学业,那时候的村小老师很少有正规师范学校毕业,大都是高考的落榜生或者初中毕业生,能做村小老师是很值得荣耀的事情,不用出大力,不用面朝黄土背天,吃的细粮也比农民多,那时小小的我便很羡慕教师这份差事。后来,村里也有了初中,而教我语文科目的恰好是一位喜欢书法的老师,现在回想起来,爷爷和这位语文老师可以说是我的书法启蒙老师了。
   一九八五年,我初中毕业,那时候由于经济和观念原因,学习好的同学都报考中专学校,认为中专学校毕业早,赚工资也早,可以解决家庭负担,而我则是以全县第一名的成绩被海龙师范学校录取,人生中关键的第一步也便在我还懵懂中迈出了。作为师范生,学校很重视对我们的“三笔字”教育,入学伊始,学校便举办了一次书法展览,记得我当时写了两个隶书大字“腾飞”,并能用书法人常用的“蚕头雁尾、蚕无二设、雁不双飞、斩钉截铁”等词语与高年级的学生交流,这也便让同期入校的同学生出羡慕之意,到底是孩子,只这样的一个开端就更增加了自己学习书法的信心和兴趣。记得那时候学校从教学大纲和方便书法教学考虑,要求学生统一练习结构严谨,笔画瘦硬的柳字,而大家人手一本的便是柳公权的《玄秘塔碑》了,但那时候的我不太喜欢柳体字,于是就选择了同是唐楷却有不同面貌的颜真卿《勤礼碑》临习,因为与大家临习碑帖不同,老师和同学对我都另眼看待,记得一次办学校手抄报,我的刊头、版式设计因为迥异于其他同学而展露头角,这每个小阶段里我对书法的感觉、感悟都有别于他人,而自己也从独树一帜里尝到了甜头,所以后来也就有了一枚闲章“与人同否”,时刻提醒自己是否随波逐流是否人云亦云。在海龙师范学校的四年里,我担任了学生团支部书记、学校书画协会会长,频繁的发起学校书画交流活动,频繁的参加梅河口市的书画展,让学校的领导老师学生记住我,也让当地的书法团体认识了我。
    一九八八年,我毕业在即,很顺利地到了柳河县实验小学实习。在实习期间,我充分发挥自己所学,办板报、写横额、教育局需要颁发的奖状也送我那里书写。在教学方面,我担任了全校的书法课教学,放学后也和喜欢书法的孩子泡在一起,看着孩子们一天天的进步,自己从心底涌出阵阵喜悦。记得那时候教学和自己临习基本限于“欧、颜、柳、赵”四家楷书字体,偶尔学学行书,在一次县里搞的书法展览里我展出了一件临写的《兰亭序》,引起了刚刚退伍回家的同道赵立新的注意,他通过打听找到了我,我们二人可谓一见如故,到他家作客期间知道他那时已经在各种报刊杂志发表了近百方的篆刻作品,并已经入展吉林省书法篆刻展,也就是从他那里我知道了书法不应该仅仅是自娱自乐的小消遣,应该把自己的作品投入到全国书法大展里,找出差距和优势,也应该走出去,通过参观别人的作品打开眼界丰富内涵。中国书协第二届书法篆刻展收稿10000件,第三届19860件、第六届20000余件,第七届26800件,人们对书法的关注度越来越大,通过参加书展力求浮现到全国层面的书家也越来越多,我从一九九四年入展全国首届正书大展开始,到现在累计已有三十余次入展中国书协举办的各种大展。一九九五年,我成为中国书法协会的一员,一九九八年,成为吉林省书法协会理事,并成为省创作评审委员会的成员之一。
与经典碑帖相伴
    在书法学习和创作过程中,我更趋向于保守一路,我所理解的创新是在传承古人的基础上加入个人的重新解读和时代因素,但绝对不是弃传统审美而不顾,以丑为美,以怪为胜。即使是为参加展览而准备的作品,也是先定准基调,把书写内容基本定好后,先临习一番自己喜欢的古帖,仿佛是运动员赛前热身一样,临着临着感觉上来的时候才进入一种所谓的创作状态。其实,完成每一件作品的创作,能真正把古典书法中某一丝气息注入作品中是很不容易的事,这需要常年的临习品读和思索。全国书法展览已经举办了近十届,每一届都有很多新面孔脱颖而出,这本身是好事情,但我更会去关注那些“老”作者,大浪淘沙,后浪推前浪,许多我仰慕的作者先前的作品获了奖入了展便不敢越雷池一步,也就导致了不进步就是退步的结果。所以我认为临习古帖是一辈子的事情,是一个书家是否能取得进步的必要条件之一。临帖学习虽然没有搞创作那样给人快感,但是我感觉每次读临古帖后总有新的感悟,历代书法经典作品无不蕴涵着丰富的艺术信息,而这种信息就是我们的创作之源,关键看你能否感受到能否抓住能否把信息传达到你的作品中。
我的一位同事字写的不错,但是他不认同临习字帖并坚称自己从来没临习过,我问他那他的字是怎么写的那么漂亮,他回答说是小时候他爷爷总给他打字头练习以及愿意看路边的牌匾而逐渐写好的。其实他也是在临习,只不过临习的是爷爷的字和街头牌匾上的字,这就未免有取法不高的嫌疑,难怪相识十数年,他的字是一点起色也没有。这就回到选帖问题上来,这个“取法乎上”可能人人都懂,可是在这个“上”里再找到自己喜欢也适合自己的古帖也是要费些思量的,但是磨刀不误砍柴功,这些曲折是值得的,因为它关系到今后书法的走向和临习过程的感受,同时,选喜欢的优秀法帖未必就一定能学好,要考虑到书家创作的背景以及创作工具等诸多条件,比如现在很流行临习“二王”一脉,但我们对二王的理解有多少呢?二王的真迹又留有多少呢?而就目前我们看到的“二王”作品差异之大我们是否可以把握的了呢?所以学习二王我选择临习其手札,因为手札的书写状态更容易被我们理解分析,而我们也很容易感受到当时书者书写时的心理状态,就如同一个演员对所扮演的角色首先要做深入细致的剖析一样,我们也该在临习前多品读才能得到其精髓而非皮毛。王羲之的《兰亭序》、米芾的《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、苏东坡的《黄州寒食帖》、颜真卿的三稿、毛泽东的大草等,这些作品我觉得真是自己可望而不可及的,只能用敬仰的心去欣赏和膜拜,即使临习的再象也很难达到其大气象。
    《书谱》的学习是我近年来主要临写的字帖,孙过庭博通古今,独秀文华。善书,以草书著名。其草书最为成功之处在于“古不乖时,今不同弊”,既能从二王为代表的古典书法美中吸取精华,同时又能把握唐代人追求雄强的审美理想,加之“极虑专精,时逾二纪”的苦功夫,终成草书大师。吕德《续书评》称孙氏草书:“过庭草书如丹崖绝壑,笔势坚劲。”宋《宣和书谱》赞誉其书:“作草书,咄咄逼羲献,尤妙于用笔,俊拔刚断,出于天材,非功用积习所至。善临模,往往真赝不能辩。文皇尝谓:“过庭小字书乱二王。”盖其似真可知也。”
  孙过庭草书《书谱》是中国书法史上文、艺双绝的合壁之作。其文,是中国中古时期书法美学、艺术哲学的高峰,有些艺术观点在当时全世界也是比较先进的。其书,更是以一种前无古人的胆魄,义无反顾的精神冲破了古典书法美的模式。其用笔锋利残破,有一种生辣险绝之趣,打破了珠圆玉润,中锋行笔的金科玉律;其结构对比强烈,挥洒自如,得于意外,诡异惊绝,使人感到字中蕴藏着生命的活力,其章法处理奇妙,每每在率意的信手挥洒中表现出一种“纤纤乎似初月之初天涯,落落乎犹众星之列河汉”的自然妙趣。由于孙过庭《书谱》艺术上的成功,故自问世以来,历代学习草书者多奉之为正朔。
     有了一定的临习基础可以适时进行书法创作,在创作前应考虑到作品的形式问题,同种字体不同风格的字也需要在形式上多动脑筋,比如书写一副很有静态美的小楷作品,我采取用界格的形式以使字字独立,避免大起大落,而为了突破这种形式容易产生呆板均衡的格局,我在书写过程中适当穿插用朱砂书写的一段无界格小楷,这样便产生了作品的节奏很韵律,给人的视觉刺激也更强烈些。再比如很多书家的“今楷”提法,有的书家将行草融入到楷书中,有的将篆隶用笔融入楷书,也有的是把字的笔画偏旁挪移,改变线的走向、长短、避让关系,我们应该从这些探索中获得启发。再比如创作一副大行草作品,为追求一种震撼力,一种韵律美,我在书写时注意字的线条走向,体势开合,行气线左右摇曳,在墨色上力求浓淡干湿变化,利用字串、笔画粗细佐之,但不应给人以刻意安排的感觉,只在不经意间体现白、灰、黑色块的对比。在创作的内容选择上,我认为书写内容要与书体,表现形式的意境相一致,通过艺术上的再处理使观者感受到整体作品给人的协调之美。比如书写小行草我喜欢抄录一些古人书论,其可以更轻松的让我去表达,书写大草则选择宋词中豪放派作品等,这样内容与书写字体及形式相得益彰,给观者的感觉是很流畅舒服的。当然,影响书法创作的元素还有很多,比如纸张颜色的选择,印章的使用,是为展览还是为装饰家居或是为收藏等等,都可能改变创作方向和表现结果。
     曾有人问我:你搞书法可以赚很多钱吗?我憨笑,很想问他:你打麻将可以赢很多钱吗?丰子恺曾说:“人生境界可分三等。一曰物质生活,此大多数也。二曰精神生活,即学者之流也,此亦不在少数。三曰灵魂生活,即宗教也,得其真谛者极少数耳。艺术家之最高境界,实与宗教相近。艺术之情景交融,与宗教之诸相非相,实止差一步耳。故所谓格律诗、山水画之属,绝非雕虫之技,为其有宗教精神在焉。”对衣食无忧的我来说,可以探身向二层的艺术境界窥视一二,真是很喜悦而幸福的。展一卷仿古娟丝,舔一管精致湖笔,研一碟清香徽墨,听着笔毫书写时与娟丝接触发出轻微的“沙沙”声,我痴迷于书法,我欢喜的生活。
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:43:21 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:43:50 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:44:05 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:44:34 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 9-21-2011 11:45:28 | 显示全部楼层
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