中国书法网论坛

 找回密码
 注册

扫一扫,访问微社区

搜索
热搜: 活动 交友 discuz
查看: 13419|回复: 36

十届国展优秀奖(广西)——余国联

[复制链接]
发表于 9-29-2011 16:19:01 | 显示全部楼层 |阅读模式

余国联

中国书法家协会会员、福建省书法家协会理事,全国第九届、第十届书法篆刻作品展获奖作者,特级教师、高级工程师、硕士。  
1971年生于福建建瓯,
1999年加入中国书法家协会,
2004年获高级职称,
2007年获全国第九届书法篆刻作品展提名奖,
2008年当选为福建省书法家协会理事,
2009年出版《余国联书法篆刻作品集》,
2010年福建省政府授予“特级教师”,
2011年获全国第十届书法篆刻作品展优秀奖(最高奖)。

 楼主| 发表于 9-29-2011 16:19:44 | 显示全部楼层
冷 静 国 联

曾一帆

冷静是境界,亦是智慧,还是风格。三修堂主余国联书艺深蕴冷静之美。国联慧根扎实,资性英敏。少小习书,即显聪颖。芝城书赛,夺得少年头筹。青年求学榕城,课余历访闽地篆学名师,问学石开,慧眼朗阔,虚心涵泳,胸次渐高。授业大潭,踏实精进,书作多次入选国展,年未三十,即为中国书协会员,也应了“出名要趁早”之佳言,实可敬畏。
国联为艺笃实勤勉,仔细探究古人功夫。篆书从石鼓入手,悉窥天机;并借鉴清代邓石如、吴让之、赵之谦诸家,透其真髓。篆刻用篆法度森然,运刀劲挺优雅,大有黔山遗风。尊重传统,理发消解,坚守印学唯美主义之域,其印风清丽流畅,静雅端庄,挺拔精妙。近年其篆书、篆刻更从汉篆砖文中汲取精华,化圆为方,古朴苍劲,渐成自家面目。
国联为学襟韵高左,不狂不怪,冷静钻研,精思博取。其研习书学,篆隶行楷广泛涉猎,每有心得,悉心录之,日积月累,底蕴深厚,眼高手亦高,此为不同凡响之处。冷静见性情,性出于天,才出于气,气清则才清,气浊则才浊。国联书艺,气清神正,和平简静,妙不自寻。朱熹言“为学须觉今是而昨非,日改月化,便是长进。”国联正是以此为座右铭,不懈进取。时正处创作旺盛之年,更当求一分,便进一分,技进乎道,更入堂奥。时人羽泉唱出“冷静最昂贵”,我以为冷静是高贵,国联书艺,实具大美。

注:本文发表于《余国联书法篆刻作品集》。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-29-2011 16:20:04 | 显示全部楼层
书印合一  融会贯通
——余国联书法篆刻艺术赏析
余一峰
    朱白一致,是一个篆刻家成熟的标志;书印合一,是一个书法篆刻家的理想追求。于九届国展篆书获提名奖之后,余国联又获十届国展最高奖,这表明他的书法篆刻探索得到了大家的认可。分析其成功的原因,正与清代篆刻宗师邓石如“书从印出,印从书出”之意暗合。
余国联的书法,早期学石鼓文、学小楷、学汉印、学圆朱文、学石开,俱有过人之处,石开先生曾题词赞曰“石开欣赏”。1997年,余国联时年25岁,他的书法篆刻作品连入全国正书展、篆刻展、青年展等三大展,遂为中国书协会员。摹古学时风,能入国展,能入书协,确为初学者学书捷径,但却经不起时间的考验。如何在传统基础上创新,建立完善自己的风格,摆在了余国联的面前。小变不离其宗,大破乃能大立。艺术家要趁早建立自己的个性面目,然后逐步完善之。几年来,余国联从篆刻入手尝试个性风格的建立。然而创新谈何容易,韩天衡说,“好且新最好,新而不好不如好而不新”,世上大多数探索作品的艺术水准远不如摹古之作。直到2004年,余国联32岁获高级职称,年青得志。此后三年,游历大江南北,足迹遍及大半个中国,走访各地文物古迹,胸襟为之开阔,眼界为之宽广。见秦汉铜铭、魏晋砖瓦,心中为之所动,在石鼓文、汉篆、清篆基础上,将篆书化圆为方,体势为之大变,笔法一改小篆的藏头裹尾,强调书写的自然随意性。又广泛汲取秦印、汉印、清印、古玺、甲骨和古隶之营养,兼收并蓄,融会贯通,线条有方圆、斜正、曲直、轻重等变化,形体或长或方或扁或大或小不一,渐成自家面目。
与此同时,余国联的篆刻与篆书齐头并进,相互取法,“印从书出,书从印出”,渐达“朱白一统、书印合一”之境界。2007年,他的篆书作品《兰亭叙》八尺中堂荣获九届国展提名奖。获奖作品《兰亭叙》上铃盖的十余方篆刻作品与正文相互呼应,融为一体,是其作品显著的特色之一。他的篆刻在汉印的基础上,以书入印,讲究欹正、疏密、轻重之变化,作品章法大疏大密,体势欹斜而必有反欹之笔协调,线条轻重变化富有节奏。其作品笔势纵横刚劲,雄浑之气跃然而出。同一印稿,可作朱文印亦可作白文印,故朱白文印高度统一。入展全国第六届篆刻展的作品《世守砚田》、《乘长风破万里浪》等就是这样的代表作。海上篆刻名家徐正廉先生见其印题曰:“天下少有”,给予了较高评价。
以一种书体为重,兼能其他书体是近年书法国展入展作者的特点之一。篆书与篆刻风格一致,篆书与隶书风格统一,篆隶与行楷风格协调,这是余国联的书法艺术追求。在九届国展篆书获提名奖之后,余国联开始尝试探索隶书与篆书风格统一,行楷与篆隶风格协调。
余国联的隶书初从石门颂入手,曾学张迁碑、礼器碑、好大王碑等汉隶。后在其篆书基础上,去汉隶横画之燕尾,消撇捺之波挑,使线条与其篆书统一,体势上借鉴伊秉绶等清隶,以长为主,而又有方有扁,一任自然,使其篆隶风格高度统一,篆中有隶而隶中有篆。其隶书章法有排列整齐者,如《观沧海》四条屏,亦有纵有行而横不齐者,如《喜雨亭记》六尺中堂。但我以为效果最佳者还是少字数的大字对联,如《泉石激韻》8尺楹联。
余国联的小楷取法赵雪松《月赋》,字体较小,不足一厘米见方。如此小楷,善书者亦甚少。现今对书法初学取法方向问题有较多争议,以他的观点,学书当以从小楷入手为最佳:小楷结体与硬笔字统一,可谓实用;而笔法简单,不似欧颜之繁复,可谓易学;从艺术角度,亦有较大变化空间。余国联的学书历程正是从小楷入手,后以篆、印为主攻方向敲开书法殿堂的大门。
余国联的行书取法二王,文人气息十足,与其篆隶能十分协调。我曾见郑板桥、石开之行书,有与二王极神似者,遂知行书皆以二王为法则,所谓学得象二王,固好,但无特色。而要有特色须牺牲某些方面而强化另一些方面。所以行书之学习,学到八分象即可,另余二分自由发挥即成自己的风格特色。余国联的行书在章法上有独创的特色。取法国画布白,各行高低不齐,有大疏大密,以篆隶为题,以印章点缀平衡空间,将行草、篆隶和篆刻有机融合,有如画观。《李白诗将进酒》8尺横幅和《李白诗侠客行》8尺条幅就是这样的创新之作。
四十岁为人生盛年,余国联正处创作精力旺盛之期,数百字篆隶作品,皆一挥而就,成功率极高,可谓随心所欲、称心应手。而形式上之构思,屡出新意,常异于时人。当代书法的展厅文化,在内涵之外,还讲究作品的形式美感。近来余国联探索以篆书为主体,行楷、隶书和篆刻有机融合,装饰形式典雅华贵——十届国展获奖作品《百家姓》就是这样的一件尝试之作。
“骐骥一跃,不能十步;驽马十驾,功在不舍。” 余国联正是以此为座右铭,讲究日常积累,重视全面素质的不断完善。他自号“三修堂”,取“经史、书法、剑术,一日三修”之意。经史明智建功,书法怡情遣兴,剑术养气强身。持之以恒,越十年,其必有异于常人;终身实践之,能不有所成乎!
时辛卯秋月于百砚千章万卷楼。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-29-2011 16:20:22 | 显示全部楼层
获奖感言

余国联

于九届国展获提名奖之后,又在十届国展获最高奖,可谓“幸甚至哉”!
以一种书体为主,兼能其他书体是近年书法国展入展作者的特点之一。“书印合一、诸体兼融”是我的书法艺术追求。在九届国展篆书获提名奖之后,我尝试探索隶书与篆书风格统一,篆刻与篆书风格一致,行楷与篆隶风格协调。作品形式上以篆书为主体,行楷、隶书和篆刻有机融合——十届国展获奖作品《百家姓》就是这样的一件尝试之作。
感谢各位评委对我的厚爱和肯定,感谢历年来各位师长对我的指导、帮助和鼓励,感谢所有关心我的亲友和观众。
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-30-2011 10:52:17 | 显示全部楼层
作品欣赏
百家姓(十届国展获奖作品).jpg
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-30-2011 10:52:33 | 显示全部楼层
作品欣赏
百家姓(十届国展获奖作品)局部1.jpg
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-30-2011 10:52:48 | 显示全部楼层
作品欣赏
百家姓(十届国展获奖作品)局部2.jpg
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-30-2011 10:53:07 | 显示全部楼层
作品欣赏
《兰亭序》(局部)(九届国展获奖).jpg
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-30-2011 10:53:21 | 显示全部楼层
作品欣赏
隶书《泉石云霞联》(福建国展获奖书家展).jpg
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 9-30-2011 10:54:08 | 显示全部楼层
作品欣赏
行书《将进酒》(青岛国际啤酒节展).jpg
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|Archiver|中国书法网 ( 鲁ICP备14012611号 )

GMT+8, 6-25-2018 23:51

Powered by Discuz! X3.2 Licensed

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表