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十届国展优秀奖(广西)——龙友

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发表于 10-9-2011 09:56:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

龙友

龙友,男,字镜堂。1984年生。江西永新人。2006年毕业于江西师范大学美术学院陶瓷艺术专业。中国书法家协会会员。现于江西师范大学攻读油画硕士学位。师从张鉴瑞先生。
作品获奖入展情况:
    全国第十届书法篆刻作品展优秀奖(中国书协举办)
        全国第六届楹联书法作品展二等奖(中国书协举办)
     全国第三届兰亭书法奖入展(中国书协举办)
全国第九届书法篆刻作品展入展提名(中国书协举办)
全国第二届草书展入展(中国书协举办)  
全国第六届书坛新人新作展入展(中国书协举办)
全国第二届青年书法作品展入展(中国书协举办)
全国首届篆书艺术大展入展(中国书协举办)

江西省第二届楹联书法作品展一等奖(江西书协举办)
江西省首届书法临帖展一等奖(江西书协举办)
江西省第二届书法临帖展一等奖(江西书协举办)
江西省第五届青年书法展二等奖(江西书协举办)
江西省第八届书法篆刻展三等奖(江西书协举办)
江西省第四届青年书法展入展(江西书协举办)

“赣粤高速杯”全国书画展优秀奖(江西书协举办)
“纪念欧阳修”全国书画展优秀奖(江西书协举办)
  “临川之笔”全国书法大赛优秀奖(江西书协举办)
       纪念中国书法家协会成立30周年
--中国书法家协会会员优秀作品展入展(中国书协举办)
2009年举办“澄怀味象”四人书法展。
    作品参加了有江西省书协与浙江省书协举办的“江西—浙江”书法联展、与甘肃省书协举办的“江西—甘肃”书法联展、与新疆书协举办的“新疆——江西书法联展”。还参加江西省书协与河南省书协联合主办的江西省书法家协会理事及国展获奖书家作品展。还有省内外其它由书协举办的邀请展。
《江西日报》、《大江周刊》、《南昌晚报》等报刊媒体对个人进行了专门报道。
2009年为《江西日报》题写“纪念创刊60周年”特刊的相关标题与报头。为永新县委编辑的《我的永新》题写书名。
2010年受江西师范大学的派遣,前往马达加斯加塔那那利佛大学孔子学院进行为期一月的书法教学活动。并长期在江西师范大学国际教育学院担任留学生的书法教学工作。

 楼主| 发表于 10-9-2011 09:58:08 | 显示全部楼层
龙友获奖感言
书作能登国展荣榜,凡雅好书法者皆不免惊喜。然余于欣然之外,多有惶恐!虽亦忘食废寝、挑灯中宵,遍尝个中甘苦,然余年资尚浅,如此殊荣,弗敢轻受也!
    余学书十余载,遍访诸师,博采众长。临池之余,常自思忖,偶有所得,辄欣然若狂,心慕手追,终日不辍。余学书,取径法帖,青灯黄卷,潜心研摹;百通圣教,千遍兰亭;寒来暑往,痴心不改。日久,自成一些手法。然而,每临古帖,又知难窥堂奥,经年习得,终不过古人十之一二。此恐当世学书者所共有之烦恼。
今世之展览,可谓百花齐放,百家争鸣。然学书者亦于“传统”与“创新”间举步维艰,无不为展览、书写、生活、学术所困,如之奈何!倘踵武前人,无自家面目,是为书奴;若立异标新,凌逾百代,必自断根柢。故守望经典,融会今意,机杼己出,自铸笔墨,或为创新之通衢。
    余常以闲读书论为日课;近来又喜读山谷书论,当读论东坡书时,不由兴感,遂研青墨,一挥而就,检出笔墨佳者而成此作。窃喜得东坡所言之意:余醉后,乘兴辄作书数行,觉酒气拂拂,从十指间出也!正合余崇尚流畅自然之书写,亦可脱谨束之习。
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 楼主| 发表于 10-9-2011 09:58:29 | 显示全部楼层
行者,龙友
作者:张鉴瑞
书法的文化特质决定了需要几十年的沉淀积累,需要对古代经典上千次一丝不苟的临写。所以,今天年轻的书家要超越他们的上辈而接近杰作,必须甘于寂寞,付出超常的艰辛,除此之外,还须有过人的敏感和极高的悟性。
龙友,名副其实的80后小男生——不仅年龄小,个头也不高。就是这样常戴一黑框眼镜,一身黑色衣裤,没有一丝张扬的小男生,先是以一组临摹米芾接近乱真的作品出现在江西省首届书法临帖展上,并获一等奖,那年龙友本科刚毕业,随后的不足5年间,龙友竟在全国六届楹联书法作品展上获二等奖;全国第九届书法作品展入展提名、入展全国第三届兰亭书法奖、全国第二届草书展、全国第六届书坛新人新作展、全国第二届青年书法作品展、全国首届篆书艺术大展等重要展览。书法圈内开始传说江西有个年轻的书法家叫龙友。近日揭晓的全国第十届书法篆刻展评选,龙友又获得十届国展优秀奖!
龙友书法先法二王,后又转益多师;喜作尺牍行书,笔法精到,古朴内敛,萧散闲逸;体现了对晋帖古法的深入的理解和熟练的把握。
龙友依然要忙于生计,忙于学业,也忙于给外国留学生上课。我们看到的也依然是那幅谦和的面孔,对于获得十届国展奖,龙友还是谦和一笑:荣誉或困境都不会阻止前行的步伐,他有更高的追求。
行者,龙友。我们期待他获得更多更大的成就。

按:作者张鉴瑞教授,现任江西师范大学美术馆馆长,江西师范大学美术学院副院长,硕士生导师,江西省书法协会副主席,江西省文联委员,江西省油画学会学术委员。
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 楼主| 发表于 10-9-2011 09:58:46 | 显示全部楼层
读龙友书法
学书须“眼高手低”。惟“眼高”,方可取法乎上,直指黄龙。然临池之功尤不可疏,须寒暑不辍,是为“手低”。镜堂龙友,灵根夙植,慧性自开,兼之名师亲授,早窥法书堂奥,故年未而立,名扬宇内。观其书法,于二王用功尤勤,展卷可见魏晋韵致;又旁涉唐、宋、明诸家,博观约取,会通今意,自成笔墨。工行,擅真、篆诸体。其用笔多效古人楷则,流转自如,真力弥满,龙骧豹变。常言谓:其苗华者,其根必实。龙友工书善画,晓律吕,通文墨,且性情简淡,外师造化,中得心源,故作书务去匠意,诣超笔墨之表,味取咸酸之外。观其墨迹,或如高士临危,美人向晚,情溢书表;又似清风幽谷,明月海上,风寄八荒。
老子谓:“大方无隅,大器晚成”。倘其遍涉经史,苦绎艺谛,青灯黄卷,不移皓首之心;放浪形骸,宁绝望尘之念。俟其万流归东,浩淼渊深;百年根基,一朝养成。志在经天纬地,意必吞吐古今。然后作书,书终归小道矣。如此,西江书学文脉之赓续,其在此君耶?

                             江西师大文学院  詹冬华
                             二零一一年九月二十七日
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 楼主| 发表于 10-9-2011 09:59:13 | 显示全部楼层
…………龙友的出现可以说是江西书坛的一个惊喜。25岁的他目前是江西最年轻的中国书协会员。他对传统的心摹手追能力,令许多“醒得早、起得晚”的书家,暗自汗颜。而尤其令人看好其未来的原因是,小小年纪的他很懂得感恩。尽管屡获全省奖项、入展全国大展,但从未见他有半点骄矜之意,有的只是谦和的微笑……
————陈米欧
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 楼主| 发表于 10-9-2011 10:00:10 | 显示全部楼层
临池小言
1.认识与经历
用毛笔写字,有十几年了,然而大半的时间里只是“写字”。要说“书法”,还是几年前才开始渐渐明了的概念。自小在乡里目染那些老先生的春联与题额,在那时,我颇有些羡绝的。然而就现在看来,这不过是书写得端庄流丽的“字”罢了。偶有一回,见过旧时私塾里手模的“苏帖”,虽形神皆损,但也恐怕是我最好的启蒙;那种隐见的雍容与拙朴的外象,首次让我用朦胧的审美观对那些春联进行反思。所以说,学习书法对我来说是偶然的事,也是兴趣使然。并非为 “有童子功”或“出于学院派”,而是由纯粹的爱好变成了难以放弃的追求。
十五、六岁时,曾疯狂的“迷恋”过颜鲁公,常常因有时写出的那股“磅礴气息”而沾沾自喜。而后《曹全碑》、冯摹《兰亭序》和《勤礼碑》陪伴我度过了在文艺学校的那些时光。最使我难以忘记的是那时几乎每天清晨都在教室里埋头临帖的情景;还有昏弱的灯光、粗糙的“手工毛边”以及堆积如山的废纸。不知道什么是笔法,更不知道什么是“格调”。然而就在这样的环境下,使我养成了每日临池的习惯,初有“一日不书便觉思涩”之感。
及至大学,见闻愈加广泛;书籍法帖也日渐积累。师长学友中不乏识书者;使我得到许多未有过的帮助。尽早的免却了误入歧途的烦恼。对“师古而不泥于古”的认识日见深刻,亦深知“非一朝一日所能尽美”。不知不觉中已将自己寄托于无形的书法世界;外观其象,内修其理。恰如一位苦行学僧虔诚的行走于求法之路。期间先学了米芾,而后及宋四家、大小王,至于三代文字、秦汉碑版也略有涉及,尤其是一度深爱过杨凝式《韭花帖》,尝双钩摹搨数本,临习百遍而不厌。它让我深深体会到古人书迹中微妙之处所传达的意义,它们甚至无法言传。遂至每日朝夕不辍,恰如赵构说的那样:非大利害相妨,未使一日舍笔墨。更体会到李世民所言:书学小道,初非急务,时或留心的那种淡泊、虚空的深层意蕴。古人有云,学而知不足,回望大学四年以至昨日,我都尚停留在构建知识大夏的最底端。然而,唯一使我感到欣慰的是,书法使我战胜了空虚,获得了寂寞。这种寂寞,是在现代社会环境下,许多同龄人们所难得的。
2.“入古”的理解
宋曹在《书法约言》中说:学书“必以古人为法,而后能悟生于古法之外也。悟生于古法之外,而后能自我作古、以立我法也。”“入古”问题历来为书法家所重。至于如何在继承与创新之间找到平衡,愁煞了太多学人。许多人入古未深便求突破;或沉醉于古,执拗造作。最终难免流俗成弊。在现代社会,鼠标与键盘为我们提供了太多便利,毛笔之功能式微;书信交往亦日益少见,人们普遍失去了对于书写的追求。而古代文人或工商农夫每日必赖以完成工作的笔墨,则成了现代社会的一件“稀奇”之物。西方审美理论强烈的冲击着维系千年的儒家准则。执守古法难免要被讥为不够时尚的顽固之徒。而在我看来,传统艺术的继承,需要一些忠于古法的“书奴”;同时非常需要敢于冲破程式,却又能以古法为核心的大胆创造。这可以说是从历史中所得出的经验。我一直非常赞同米芾所提倡的学习路线:壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之。既老,始自成家,人见之,不知以为何祖也。宋曹的意思与米芾的想法非常一致,都在强调不要急于变化,而是先悠游于古法之间;等到纯熟之后,知识的积累也自然丰富起来。那时再写,便可谓“入古出新”了!
    米芾的这一番话倒像是给当今徘徊于古法之外、浅尝辄止的学书者最好的忠告。
3.笔法和练习
学书以来,邱振中先生的《笔法与章法》一书使我获益颇多。通过他,我更清晰的理解了很多关于书法史及书写技巧的核心问题。尤其对于理解古人的笔法,帮助实在太大!他用以笔法变化发展看书法演变的方法,教我改掉了单一关注外在形式的审美陋习;从此更加关注到古人作品中核心部分——笔法的微妙之处。这种微妙的情感甚至不可言状,唯有神会。从此,不断感受着古人所谓“印印泥”的那种绵软与刚硬的强烈对抗和软毫入纸时的相互抵牾与和谐。古代书家用尽毕生精力推敲每一个细节,使作品那样的感人!这种不可言状的感动正来自于笔法的微妙变化。虽表于方寸之间,却心驰千里之外,真可谓是惟“与知者言”。
赵孟頫《兰亭十三跋》中说:“书法以用笔为上,而结字亦须工;盖结字因时相传,用笔千古不易。”这几乎完全概括了笔法在书法中的重要地位。“千古不易”是赵孟頫的重大发现和深刻体会。然而要获得用笔之法却绝非朝夕之功,盲目的练习似乎更加无济于事。功夫自然要在字内字外寻得。正如启功先生所言:所谓功夫,非时间久、数量多之谓也。而重在心领神会,渐修顿证。明代王铎因为书法而“沉心驱智,割情断欲”,因恨“古人不见我”而“饮食梦寐以之”;所以他自定字课:一日临帖,一日应请索,以此相间,终身不易。到底成一代宗师。
所以说,要想入书法之堂奥,必须先沉浸在书法的世界里,然后终生不舍的将临帖与创作结合起来,日日动笔不倦,久久自有佳境。
    4.气息、格调与风格
    风格是每一位艺术家毕生的追求,是价值观与审美意识的集中体现。书法家自不例外。尤其在当今的展赛大潮之中,拥有“与众不同”的“风格”便能尽快的吸引评委的目光,这样就大异于古人持卷案头,近眼评赏的习惯。古人那种开卷击掌的感动,变成了今天仰头“苦读”的麻木。风格的追求到现在很可能变成刻意的描画。而非古人“辛苦集为文,夜夜湿枕泪”的艰苦探求和沉淀。
真正对于风格的追求,应该是终身的计划。技巧的锻炼固然至关重要,然而人品才学的修养更是形成风格的重要因素。世上的艺术品都各具风貌,然而其格调时分上下。那格调是什么?就书法而言,格调应该是基于每一个笔画和所有的外在形式所组成的书写者的整个价值体系之完整体现。尤其是作者长期形成的审美意识的被动流露。所以苏轼在评价颜真卿书法时说:观其书,“未尝不想见其风采”。正因鲁公“以书为心画”,才可得“刚毅雄特”、“体严法备”之书风。黄庭坚说:“学书须要胸中有道义,又广以圣哲之学,书乃可贵。若其灵府无程,政使笔墨不减元常、逸少,只是俗人耳。余尝言,士大夫处世可以百为,唯不可俗;俗便不可医也。”这正是衡价作品风格与格调的重要准则。
以上是愚学书以来的一些零星感受。刍荛之言,只为勉励自己以一个更加高远的准则继续在辛苦的道路上前行!

                        龙友
                                二月二十八日于镜堂灯下
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 楼主| 发表于 10-9-2011 10:01:18 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 10-9-2011 10:01:49 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 10-9-2011 10:02:03 | 显示全部楼层
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草书古诗.jpg
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 楼主| 发表于 10-9-2011 10:02:36 | 显示全部楼层
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岑参诗一.jpg
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