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高清 十一届国展获奖作品

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发表于 8-10-2015 17:41:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
看这些作品还是电脑爽!建议打开:www.shufa.com 进入论坛版块欣赏!

张志庆(河北) 行草书《书画轶事》册页 40cm×30cm×12
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提名评委:李有来
这件行书册页是十一届国展所有作品中的一个亮点,取法“二王”一脉,进而下探宋人消息,尤用力于米南宫。笔墨精到,温润妍雅,收放有度,擒纵自如,率性自然中不失法度,且前后一贯,无有懈怠。可以想见,此作当是作者平心静气时倾力所为。窃以为,判断作品高下当关注两个方面:一是笔墨功夫是否精到,二是能否于笔墨中寓性情。此作两者兼备,故得评委一致好评。当代书家经常为了强调章法变化而穿插小字,此作于文中、眉头兼有两色小注,虽亦碍眼,然细细品读,小字亦有古风,多为其习书心语,亦属博综。提名评委:李木教李良东大字行草作品用笔娴熟干净,结体匀称平正,章法疏朗自然,虽行草相杂,但燥润相生而绝去矫饰造作之病,显见作者在王、米、赵、董帖学一路的深厚功力上熔冶有成,面目初具。作品兼具小字的精到与大字的洒脱,与时下一些专事摹仿、油滑描划乃至扭捏作态、矜才使气者迥异,清新雅逸、平淡沉稳中亦有才子气,殊可玩味。篇中断行抬头稍嫌刻意,虽出于手札习惯用以布白变化,但毕竟小处着力非大家手段。

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 楼主| 发表于 8-11-2015 15:28:18 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-11-2015 15:26
李守银(江苏) 隶书刘邦《大风歌》四条屏 246cm×31cm×4

明松华(湖北) 章草节录《孝经》条幅 240cm×65cm
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提名评委:刘洪彪
时人学章草,多拟皇象、索靖、陆机、宋克和现代王蘧常等少数几家,有扎堆之势,面目趋同。又因入古不深,取貌遗神,用几个章草符号,夸张定型,书写程式化,一如“美术字”。更有不谙章草草法者,以今草乃至行书字法添加章草笔意,混写而成,表达含糊,难以识辨。此件章草条幅,融古今诸家于一体,旁涉汉草与简书,信息量大;行笔沉实稳健而又快利不拘,提按顿挫有板有眼,节奏感强;墨色湿枯得宜,涨燥合度,笔笔顺势写至墨渴,呈现墨色“自然段”,书卷气足。今人作章草,能兼得高古之气和时代之风,实属难得。此作虽非笔笔精致、字字珠玑,尚须不断充实、改善与提高,但置于十一届国展章草作品群中,仍不失为上乘之作。
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 楼主| 发表于 8-11-2015 15:07:04 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-11-2015 15:05
王道国(广东) 行书杜甫《积草岭》中堂 238cm×109cm

张志鸿(山东) 隶书《澄玄堂乙未诗稿》中堂 239cm×116cm
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提名评委:何应辉
张志鸿隶书中堂用笔凝炼简劲、从容自然,结字端雅而富含生动变化,并无矫揉造作之弊,可以见得其在汉隶碑刻中多方化取、纳于己用的积淀与功力。通篇呼应协调,意连势全,气象丰丽、博洽、朗练。此作堪当本展隶书中之优秀者,若用笔再加沉厚,结字损巧益拙,或可更进一境。
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 楼主| 发表于 8-11-2015 10:26:41 | 显示全部楼层

欧阳荷庚(江西) 行书《杨维桢诗二首》中堂 240cm×128cm
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提名评委:刘月卯
本届国展中欧阳荷庚所投的大字行书作品在全部入展的行草书体中格外引人注目。此件八尺行书点画沉实、意态飘洒、气象雍容,其对苏字的理解和应用已与时人拉开了距离,初显自家气象,表现为:一是用笔上融入了碑之端厚,笔法上正侧兼用,顿挫分明;二是其将苏字拓展为大,字势上更加奇崛开张。这种不逐时尚、从容淡定的艺术品质,难能可贵。个别字形强调“扁”的处理,给人以过于“压”的感觉,不能使字形“挺立”,还须注意。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:43:12 | 显示全部楼层
李良东(江西) 行草书《古诗二首》中堂 243cm×98cm
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提名评委:李木教
李良东大字行草作品用笔娴熟干净,结体匀称平正,章法疏朗自然,虽行草相杂,但燥润相生而绝去矫饰造作之病,显见作者在王、米、赵、董帖学一路的深厚功力上熔冶有成,面目初具。作品兼具小字的精到与大字的洒脱,与时下一些专事摹仿、油滑描划乃至扭捏作态、矜才使气者迥异,清新雅逸、平淡沉稳中亦有才子气,殊可玩味。篇中断行抬头稍嫌刻意,虽出于手札习惯用以布白变化,但毕竟小处着力非大家手段。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:45:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 我本布衣 于 8-10-2015 17:48 编辑
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:43
李良东(江西) 行草书《古诗二首》中堂 243cm×98cm


张胜伟(陕西) 行书柳永《望海潮》中堂 240cm×100cm
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提名评委:刘洪彪
此作一张白纸、48个大字、40个小字、三方印章。作者心无挂碍,信手由心,率意行进,自然排布。大格局,正能量,磊磊落落,力健气雄。其远追魏碑古拙之气,近熏时代快捷之风,深得赵之谦外形内蕴,兼融各流派墨趣笔情。作者操大笔,用宿墨,多扁锋,惯方折,取横势,喜密实,自始至终情绪饱满,从头到尾笔法统一,个性语言和自我形象显而易见。字多独立,偶尔牵连,以行为主,间出楷草,于沉雄厚朴中营造活泛。五行大字,两行小字,字数不等,行距不均,于正大宽博中避免板滞。当下书法创作,一味摹古丢失自我、希图保险只写小字、极力造势追求外表之风正酣,此作素纸大字,恣意放怀之创作心态与手法,堪当楷模。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:49:57 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:45
张胜伟(陕西) 行书柳永《望海潮》中堂 240cm×100cm

张爱萍(江苏) 楷书《柳三变词十首》册页 40cm×20cm×10
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提名评委:何应辉
张爱萍的小楷册页《柳三变词十首》不同于近些年多数全国展投稿小楷作品之以大面积多字数炫示功夫,它的正文每页面积甚小,字数百字左右,却写得精健秀逸,宁静活脱,变化有致而连贯纤茂,气息格外清雅舒畅,令人作细风梳柳、金钗度发之想。幅式的设计也颇具匠心,袖珍玲珑形呈长方的正文幅面与宽大方正色调银灰的周边空间形成强烈对比,使观者视线高度聚焦于正文本身,取得了很好的展示效果。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:54:11 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:49
张爱萍(江苏) 楷书《柳三变词十首》册页 40cm×20cm×10

高 岩(山东) 隶书程伯子《陈公园修禊事席上赋》中堂 240cm×120cm
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提名评委:曹宝麟
说来或许会得罪人,近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造,经过培训而克隆,几乎千篇一律。处于古文字最下端的隶书,毕竟还是需要以追求古意为尚。唐人八分已严重程式,迹近版刻。古意之难得,只能从学古中潜移默化。然而,走捷径的美术化制作趋向已使古意日渐浇漓,令人惘然。高岩的巨幅隶书气息醇古,一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它有摩崖的雄浑气势,兼得汉碑中如《张迁》、《郙阁》一路平正大气的精神。它的雄浑避免了粗浊,正大又不流于呆滞,达到如此境界,难能可贵。我本属行草组评委,评奖阶段尽管打破书体界限,但推荐一个隶书作者是否越俎代庖?我年轻时曾学过汉隶,个中精窳自能分辨。但愿此举使一个优秀的隶书作者不致埋没,更使踏踏实实则古的学风得到弘扬。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:56:34 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:54
高 岩(山东) 隶书程伯子《陈公园修禊事席上赋》中堂 240cm×120cm

汪敦银(湖北) 楷书《书斋雅赏》中堂 88cm×68cm
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提名评委:孙晓云
此小楷作品《书斋雅赏》内容为苏东坡《凌虚台记》、《超然台记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》名文四篇。一篇一小幅,共集成四幅。在整体大幅作品中,并不显眼,但我却选了它。细观此幅小楷,有晋唐之风骨,亦有元明之温润。运用疏密章法,取势灵活而不乱;渗入行书笔意,偶有牵连而不流滑。秀美不外露,排列不呆板,心平气和,轻松自如。有天然巧妙的结字能力,又有稳健扎实的用笔基本功,实属难得的佳作。后来我了解到,作者汪敦银不是书法专业出身,工作之余就是喜欢写小楷。他是有天赋的、心静的、踏实的,并且他看过、临过、琢磨过各个历史时期的小楷,有过长期的练习和训练。通过作品,我能看到他于传统书法心追手摹、志存高远,感受到他写字时的安宁和幸福。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:58:15 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:56
汪敦银(湖北) 楷书《书斋雅赏》中堂 88cm×68cm

曲庆伟(黑龙江) 行书《凌寒斋自作诗词》册页 32cm×22cm×12
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提名评委:曹宝麟
十几年前,刻意拼贴尚未演为风气时,我就曾反对册页参评,因为既然投稿不允许装裱,那么册页无不裱褙且品相姣好,至少在评审起跑线上是不公平的。现在册页反显得朴素,于是一溜平排的册页让我徜徉、驻足。有一件写得很好的册页因超过尺寸被取消了资格,但如果合格仍会因同省或曾听过我课而必须自觉回避,结果我发现了素昧平生的曲庆伟。这本册页抄写的是自作诗,也正是本届征稿提倡并鼓励的。然而我之所以被它吸引乃是因为它像山间随意曲折的清溪汩汩流淌,处于汇成瀑布一泻直下前的自由状态,行于所行而止于不可不止,欢快地从石罅流出。水势平缓也就不会与阻挡的大石折冲喧豗,当然更不会激起沉滓而始终保持清澈。曲庆伟抄诗读诗而最终学会写诗,因此书卷气充斥于字里行间。点画的清刚,结字的清越,没有拘泥于少数几家,但又看得出渊源有自消息多方。应属于历代文人自订诗集时采取的传统格式,可谓辞章和书法并美兼顾的那类,这种风格为我所激赏。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 17:59:43 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:58
曲庆伟(黑龙江) 行书《凌寒斋自作诗词》册页 32cm×22cm×12

郑长华(黑龙江) 行草书周密《齐东野语》册页 36cm×18cm×12
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提名评委:顾亚龙
行草书周密《齐东野语》册页,作者以行草手札书之。用笔承“二王”家法,提按顿挫,使转萦带皆交待清楚,点画精准到位。行笔尤善使锋,方起圆收,简洁明快。虽方寸小字,却毫无懈怠,起承转合,心手相应。笔调中还参以宋元墨趣,线条更显丰富,意态多姿。此外,作者在创作中,以字法映带章法,通篇作品的节奏和旋律在轻重缓急中如行云流水般自然抒发。通观全篇,从首至尾,前后呼应,一以贯之,神完气足。字里行间,笔墨精致,“语言”纯正。气息文雅,不激不厉,反映出作者极为深厚的书写功力和较高的综合素养。
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 楼主| 发表于 8-10-2015 18:02:04 | 显示全部楼层
我本布衣 发表于 8-10-2015 17:59
郑长华(黑龙江) 行草书周密《齐东野语》册页 36cm×18cm×12

艾青(福建)楷书《苏轼散文三篇》中堂 197cm×106cm
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提名评委:张改琴
此幅作品以魏碑为源,并取颜柳筋骨、赵体及清代碑书之长,形成自己面目。爽利与圆润相间,刚健与柔媚共存;润而不湿,干而不燥;气息纯正,自然有趣;开合有度,使转自如。作者能如此取法,可见其对楷书理解有深度,学识丰厚,实属难得可贵。
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 楼主| 发表于 8-11-2015 10:22:01 | 显示全部楼层
张平均(河南) 楷书《千字文》册页35cm×17cm×10
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提名评委:张改琴
此本小楷册页取法“二王”,得魏碑之疏朗俊利,文徵明小楷之清丽典雅。广涵众长,自得其趣,小中见宽博,密处得松绰。结构精准,法度森严,笔笔到位,一丝不苟,首尾贯通,一气呵成。宝蓝纸配白色写就,显明干净。又配朱砂印泥更兼沉稳敦厚,很是得体。每页章法安排均有不同,画面活泼生动,意趣盎然。
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